IL '500
Approssimativamente
si può far coincidere il primo rinascimento con il '400, il medio con la
fine di questo secolo e i primi decenni del seguente, il tardo con l'esaurirsi
del rinascimento nel '500. Il '500 è da considerarsi il momento
culminante del rinascimento, perchè convivono artisti pur con cronologie
differenziate come Leonardo, Michelangelo, Raffaello, .. ma è anche il momento della grande
crisi dei valori rinascimentali e religiosi. Infatti con la riforma luterana e
la successiva controriforma cattolica occorre parlare di una ulteriore fase, il
cosiddetto manierismo, il cui nome deriva da maniera per indicare le
caratteristiche fondamentali di un autore o di un'epoca. La parola Manierismo
appare alla critica posteriore come sinonimo di fredda imitazione, in
realtà è una corrente che va giudicata in sé e che esprime il
tentativo di trovare una propria strada indipendente pur non ignorando il
contributo dei grandi artisti precedenti come Leonardo e Michelangelo.
Paolo Veronese -
Affreschi di villa Barbaro . 670
Opera a Venezia al
tramonto del rinascimento, nell'ambito del tardo manierismo; ha una visione
calma, equilibrata, luminosa. Accosta i colori senza fonderli con passaggi graduali
e si serve dei colori complementari: egli abolisce il nero ed usa un'ombra
colorata, complementare del colore vicino ed anche il suo bianco non è
mai puro. La teoria dei complementari e delle ombre colorate sarà alla
base della pittura impressionista. Non esiste sostanziale variazione di
linguaggio tra un quadro e l'altro perché gli elementi pittorici( prospettiva,
luce e colore) prevalgono sul contenuto. Veronese si rifugia nello splendore
del sogno, perché questa è l'unica strada per affermare la sua
libertà, infatti si esprime liberamente quando affronta temi profani che
può anche inventare, al contrario dei soggetti sacri. E' il caso del
grande ciclo di affreschi che orna Villa
Barbaro(Treviso) appena terminata dall'architetto Palladio. Decora il corridoio longitudinale
con una finta loggia ad archi, entro i quali immagina paesaggi campestri,
amplificando artificialmente lo spazio e
la luminosità con il riflettersi della luce sulle pareti. Nel corridoio
trasversale che insieme al primo costituisce la cosiddetta Crociera dipinge
invece nicchie con giovani suonatori, aste e bandiere appoggiate fra colonne e
perfino finte porte da cui si affacciano, quasi a voler curiosare un getto
vestito di verde e una graziosissima bambina, ure dalle forme piene. Questo
processo di trasformazione del reale nell'ideale gli permette di rappresentare
nelle sale della villa i miti classici degli dei senza attribuire a loro alcun
significato educativo. Nella sala dell'Olimpo, la principale dell'edificio,
sulle due pareti laterali in alto ci sono due balconi finti da cui fra finte colonne si affacciano da una parte
due giovani, i fratelli Barbaro, con un
cane e una scimmia, dall'altra parte insieme a un bambino, un papallo e un
cagnolino la padrona di casa con la nutrice.
